ولكنني لستُ جملاً، حتى إن كنتُ بظهر محدودب يمكن تشبيهه بالسنام جرّاء الجلوس أمام طاولة الكتابة.

الجميع يخاف الطائرات، الأطفال والأعداء والعائلات، وأنا أخاف أي معدن يطير فوق رأسي.

الخوف شابٌّ دائماً، وهو حرٌّ أيضاً، دائم الحركة، وله قدرةٌ عجيبةٌ على الحضور والغياب والتنقل.

في وداع بساتين الجوز، حيث تركنا ذكرياتنا، وزرعنا من نحب، ثم رحلنا.

يلامسُ جيروم بيل المشاهدين بطرق صادقة وبكلمات أقل وحركة أكثر، من خلال عروضه بسيطة المشهد فقيرة السينوغرافيا، ويتعمّدُ تحريض ذكرياتهم.

في اليوم التالي أُعلِنَ البيان رقم واحد الذي تلاه الجنرال «فيليب خنسا» من مرتّبات الحرس الجمهوري اللبناني، وأوضحَ فيه أنّ التدخل في سوريا الشقيقة لم ولن يحمل في طيّاته أيّ نوع من الوصاية أو فرضٍ لقرار سياسي أو نزعٍ لسيادة، إنما يتأتّى من الحرص اللبناني على مصلحة الأمن القومي المشترك للبلدين، وعلى بُعدٍ واحدٍ من كلّ الأفرقاء.

أعودُ إلى الداخل، إلى المكان الضيّق، أمارسُ هواية قراءة ملصقات المقاومة تجاه كل الأنظمة والمؤسسات الظالمة، داخل مكانٍ مبنيٍّ من قبل المؤسسات ذاتها.

تُمثّلُ أغنية «أمي» لفرقة بينك فلويد جزءاً من أحجية يتوقف اكتمالها على قدرة المستمع على التصالح مع ذاته، خاصةً إذا كان سوريَ الجنسية.

المرارة أنيقة تهوى التقشف، تكره استهلاك الحساسية والمشاعر مثل السيكارات المحترقة، مثل العلكة التي يلفظها الطفل بعد نفاذ سكرّها.

عن أسباب موجبة لكراهية الموهوبين المنتمين لفئة الطفل المعجزة كما كان موتسارت، من موقع أولئك الآخرين في مجتمع الإبداع، أصحاب السِيَر الحياتية العادية.